與琴為伴將近70年，以純粹的熱愛(ài)與堅(jiān)持來(lái)詮釋“琴心”二字，為了讓古琴真正走進(jìn)百姓家中，為了讓世界都能看到中國(guó)傳統(tǒng)文化，李祥霆從未懈怠一分一毫。
他是中央音樂(lè)學(xué)院教授，是國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)（古琴藝術(shù)）代表性傳承人。他與古琴為伴近70年，進(jìn)行古琴改革與傳播，讓古琴走入百姓家中、走向世界。
他是李祥霆，讓我們靜靜聽(tīng)他講述畢生致力于古琴藝術(shù)推廣和傳播的故事。
01
從親手制琴到拜師名門
他是當(dāng)年央音古琴專業(yè)唯一的學(xué)生
15歲那年，李祥霆第一次從收音機(jī)里聽(tīng)到古琴聲，那是半曲《關(guān)山月》，也正是這次機(jī)緣巧合，讓古琴走進(jìn)了李祥霆的內(nèi)心。
然而即便跑遍了家鄉(xiāng)，他也沒(méi)能找到一把古琴。憑借著對(duì)民族樂(lè)器和弦樂(lè)的了解，李祥霆用舊木板和二胡的琴弦，自己動(dòng)手做了一把古琴，并用它彈奏出了《關(guān)山月》。
帶著初生牛犢不怕虎的勁頭，李祥霆寫信給當(dāng)時(shí)著名的古琴家查阜西先生，希望能求得一些古琴資料。
1956年，李祥霆收到回信，恰逢新中國(guó)第一個(gè)民族器樂(lè)系在中央音樂(lè)學(xué)院正式成立不久，查阜西擔(dān)任首位系主任。這位古琴大師被李祥霆自己動(dòng)手做琴的故事所感動(dòng)，決定親自教他，并贈(zèng)予他“李泠秋”的別名。
1957年的暑假，17歲的李祥霆踏上了開(kāi)往北京的火車。經(jīng)過(guò)一個(gè)暑假的學(xué)習(xí)，李祥霆不但學(xué)會(huì)了古琴譜，而且可以彈奏五首琴曲。臨走前，查阜西老先生送給他一張清代古琴。
1958年，高中畢業(yè)的李祥霆被中央音樂(lè)學(xué)院古琴專業(yè)錄取。據(jù)悉，他是當(dāng)年中央音樂(lè)學(xué)院古琴專業(yè)唯一的學(xué)生。當(dāng)時(shí)，古琴可以說(shuō)是“曲高和寡”的冷門樂(lè)器，學(xué)習(xí)古琴的他也與周遭的一切顯得格格不入?！爱?dāng)時(shí)沒(méi)有人理我，大家說(shuō)這是老古董。我認(rèn)為古琴應(yīng)該變成一個(gè)社會(huì)重要的文化，我要把古琴?gòu)椀饺藗兌冀邮?，都欣賞，都佩服?！?/p>
02
看到古琴不受重視
他決心在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行革新
人們對(duì)古琴的無(wú)視和冷落，絲毫沒(méi)有改變李祥霆對(duì)古琴的癡迷，在大學(xué)專心研習(xí)了四年古琴后，他選擇了留校任教。
1963年，文化部組織中國(guó)青年藝術(shù)家代表團(tuán)出訪日本，李祥霆被選定為古琴項(xiàng)目的演奏代表，他意識(shí)到，這是古琴走出國(guó)門的一次難得的機(jī)會(huì)。
在經(jīng)歷了兩次審查和更換曲目的風(fēng)波后，李祥霆如愿帶著《梅花三弄》隨團(tuán)赴日本演出，然而演出效果卻不理想，因?yàn)闆](méi)有擴(kuò)音、琴桌，人們對(duì)古琴也不甚重視、不太歡迎。李祥霆的第一次出國(guó)演出遭遇重挫后，為了改變古琴不受歡迎的現(xiàn)狀，李祥霆開(kāi)始和老師吳景略一起，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上對(duì)古琴進(jìn)行革新?！皞鹘y(tǒng)的要彈好，還要有新的?！?/p>
03
進(jìn)行改革三部曲
他將一千多年前的古曲復(fù)原
古琴改革第一步，解決古琴音量小的問(wèn)題。李祥霆首先對(duì)琴弦進(jìn)行了改良，不僅解決了古琴音量小、噪音大的問(wèn)題，還在保證音色不變的情況下，降低了成本價(jià)格，讓更多的人能買得起古琴。
古琴改革第二步，對(duì)經(jīng)典古琴曲樂(lè)譜進(jìn)行“打譜”。李祥霆介紹，古琴中的“打譜”，是指將古代遺存下來(lái)的古琴譜，在節(jié)奏、律調(diào)、韻味等方面進(jìn)行有依據(jù)的試奏，并將它轉(zhuǎn)換成簡(jiǎn)譜、五線譜等。
為了能夠讓千年古曲《幽蘭》重新奏響，李祥霆決定對(duì)《幽蘭》進(jìn)行打譜。“《幽蘭》是非常難的，我把它的樂(lè)句、樂(lè)段、內(nèi)容弄清楚了以后重新組織旋律?！?/p>
古琴改革第三步，結(jié)合時(shí)代進(jìn)行古琴的新曲創(chuàng)作。在創(chuàng)作《三峽船歌》過(guò)程中，李祥霆借鑒了古箏、琵琶、獨(dú)塔爾等弦樂(lè)的演奏方式，創(chuàng)造了古琴演奏中從來(lái)沒(méi)用過(guò)的新指法。為了給樂(lè)曲注入真情實(shí)感，他特地到四川親身感受了一下三峽航行，完成了《三峽船歌》的最終定稿。
1992年，李祥霆帶著《三峽船歌》在法國(guó)巴黎拉維拉劇院舉辦獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)，這也是《三峽船歌》首次走出國(guó)門?！耙魳?lè)會(huì)有一千多人，現(xiàn)場(chǎng)掌聲如雨。我心里還想，原來(lái)這個(gè)曲子還有這樣的力量?！?/p>
04
出書、教學(xué)、辦演奏會(huì)……
在他的影響下越來(lái)越多的人愛(ài)上古琴
在國(guó)外演出成功，讓李祥霆意識(shí)到推廣和傳播中國(guó)傳統(tǒng)文化的時(shí)機(jī)已到。于是，他開(kāi)始參加古琴研討會(huì)，參加各種電視節(jié)目的錄制，拍攝教學(xué)視頻，還出版了書籍，發(fā)行了30多張唱片和專輯。
在李祥霆等人的努力下，越來(lái)越多的人開(kāi)始學(xué)習(xí)古琴。2003年，聯(lián)合國(guó)教科文組織將古琴藝術(shù)列入“人類口頭與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作”世界名錄。
從20世紀(jì)90年代開(kāi)始，他在十幾個(gè)國(guó)家舉辦了50多場(chǎng)演奏會(huì)，只為讓越來(lái)越多的人能認(rèn)識(shí)古琴、學(xué)習(xí)古琴。
讓一直致力于古琴藝術(shù)的推廣和傳播的李祥霆欣慰的是，他曾經(jīng)教過(guò)的500多名學(xué)生，腳步已經(jīng)遍布全球各地，他們正在借助古琴這個(gè)橋梁向世界展示中國(guó)傳統(tǒng)文化。
如今，李老的年紀(jì)越來(lái)越大，耳朵也沒(méi)有從前聽(tīng)得那么清楚。他把傳承古琴的任務(wù)，交到了女兒李蓬蓬的手中。李蓬蓬表示，希望自己能和父親一樣，把傳播中國(guó)傳統(tǒng)文化作為自己一生的事業(yè)。
李老與琴為伴將近70年，以純粹的熱愛(ài)與堅(jiān)持來(lái)詮釋“琴心”二字，為了讓古琴真正走進(jìn)百姓家中，為了讓世界都能看到中國(guó)傳統(tǒng)文化，李祥霆從未懈怠一分一毫。